А. П. Чехов
МЕДВЕДЬ
Шутка для джаз-квартета и одного актера в десяти картинах

Григорие Степанович Смирнов – актер / Зиях А. Соколович
Елена Ивановна Попова – саксофон / Примож Симончич
Лука, лакей – бас гитара / Изток Видмар
скрипка / Елена Ждрале
барабаны / Марьян Станич

Режисер : Зиях А. Соколович

В первой картине инструменты выделяются как лица, саксофон как Елена Ивановна Попова, бас гитара как лакей Лука и начинают диалог на основе чеховского текста. Каждый инструмент берет оригинальный текст соответствующего лица, превращает его в музыку и при помощи ее ведет диалог. Елена Ивановна Попова – вдова, которая ‘погребла себя в четырех стенах’ и уже семь месяцев горюет по своему мужу, а лакей, старик Лука, говорит ей, чтобы она сняла траур, потому что ‘красота-то ведь не навеки дадена!’, а она ‘молодая, красивая, кровь с молоком!’. Кто-то стучит в дверь и Лука, бас гитара, уходит. Во второй картине Елена, саксофон, остается одна и произносит, играет монолог о своей уединенности, тоске и изменах мужа. В третей картине возвращается лакей Лука и говорит, что пришел ‘леший какой-то’, который ругается и спрашивает ее, но Елена отказывается принять гостя. В четвертой картине появляется актер в роли Григория Степановича Смирнова, который на сцену приносит элементы театра. Актер ведет диалог, будто на сцене находятся его партнеры актеры, чеховские персонажи, а на самом деле там саксофон и бас гитара.

Смирнов приходит за деньгами, которые остался ему должен ‘покойный супруг’ Елены, потому что ‘покупал у него овес’, а которые ему срочно нужны. Елена не может сразу заплатить деньги, потому что ‘послезавтра вернется из города приказчик’ и уходит, оскорблена наглостью Смирнова. В пятой, шестой, седьмой картинах Смирнов сердится, потому что ему ‘даже дурно делается!’, он остается один в комнате и ждет, чтобы получить деньги, а музыка скрипки обозначает и развивает тему любви, которая рождается между Еленой и ним. Восьмая, девятая и десятая картины развивают столкновение Смирнова и Елены, которое оканчивается благополучно, а музыка барабана представляет собой коментарии к ситуациям, к характерам персонажей и к их отношениям. Таким образом инструменты музыкой представляют чеховские персонажи и становятся актерами, а актер игрой становится инструментом. Переплетанием и слиянием этих двух способов выражения в искусстве, музыки и игры актеров, иллюзия театра обладает смелым и необыкновенным, очень интересным размером. Это продолжение поиска новых пространств в искусстве.

Зиях А. Соколович


Премьера 19.05.1997 г. на фестивале Европейский месяц культуры, Любляна, 1997
Первый приз на 5. международном фестивале монодрамы, Битоль, 2003
Специальный приз на 5. международном фестивале ‘Вiдлуннья’, Киев, 2004

...До конца пьесы он будет вести свой разговор с отдельными частями оркестра, с непомерной энергией и жизненностью, которыми обладают только по-настоящему талантливые драматические актеры. Его иногда слепая борьба и соревнование с языком музыки обманивает, чарует, шокирует... ‘Весник’, Загреб
...Понимает ли медведь, что ему говорит саксофон? Мне кажется, что понимает, так как здесь на самом деле настоящий синтез интересной музыки и выдающегося драматургического и актерского таланта... ‘Младнина’, Любляна
...Это театрально-музыкальное удовольствие дало нам возможность хоть на момент почувствовать себя оторванным от этого, что для нас несет понятие провинция искусства... ‘Голос Истры’, Пула
... Невозможное возможно... ‘Славянская панорама’, Любляна
... ‘Лолита’ и Зиях А. Соколович заслужили наше внимание и понимание потому что они еще раз решились на поиск в искусстве, вместо того, чтобы топтаться в грязи уже увиденного... ‘Дело’, Любляна
... Здесь речь идет о действительно фасцинирующем и правдоподобном слиянии актера, который переливается в музыку и инструментов, которые звучат как слова... ‘Вечер’, Марибор
... Джазовый медведь... ‘Razgledi’, Любляна
... Жемчужина театра... ‘Новая газета’, Риека