LEILA MARZOCCHI je zaključila študij umetnosti in filozofije. Izobraževala se je tudi na tečajih stripa na šoli Zio Feininger v Bologni (1984/85). Na njeno ustvarjanje so vplivali  Edward Gorey in Dino Buzzati pa tudi Karel Thole, Bruno Munari, italijansko in flamsko slikarstvo (XV-XVI stol.), Segar, Walt Kelly, Tomi Ungerer, Sto in Gilbert Hernandez. Vizualno in pripovedno je zelo blizu avtorski skupini Valvoline (Igort, Mattotti, Jori, Carpinteri, Crumb).

Konec 80-ih njena dela objavi več časopisov (Reporter, Il Manifesto, L’Unità) in revij (Zoom, Accaparlante, Consumatori, Dolcevita). V 90-ih z drugimi avtorji ustanovi revijo Fuego!, kjer objavi serijo Pasion, ki se leta 93 preseli v Comic Art. Leto kasneje začne sodelovati z revijo Morning japonskega založnika Kodanshe, ki ji kasneje ponudi nagradno bivanje v Tokiu. Japonska izkušnja je v njej vzbudila predvsem raziskovanje vsakdanjosti, kompleksnosti in odtenkov realnosti, ki jo v mnogih njenih pripovedih ponesejo proti domišljiji. Nariše serijo Bagolino Monogatari (delno objavljena pri Centru Fumetto Andrea Pazienza, 1999) in Eunice (delno v Mondo Naif, 2000).

Za italijansko založbo Coconino Press je med drugim ustvarila album L’Enigma (2002), seriji Niger z začetkom v letu 2006 in La Ballata di Hambone po besedilih italijanskega stripavtorja Igorta  (2009/2010). Ta je izšla tudi pri francoski Futuropolis. Poleg stripa ustvarja risbe in objekte za otroke, ilustracije za knjižno grafiko, story-boarde za kratke filme in scenografijo za gledališke predstave. Ustvarja v tehniki praskanke (scratchboarda). V letu 2007 za svoje delo prejme italijansko nagrado Lo Straniero. Njena zadnja knjiga, Il diario del verme del pino (Dnevnik borovega črva), je leta 2011 izšla pri Coconino Press.

IMENOVALI SO JO PUPA. LE KAJ BO POSTALA?

Pupa se rodi iz okroglega jajca na dnu jezera. Podobna je paglavcu, ima okroglo glavo in debeluškast rep. Ko doseže gladino jezera,  se ji najprej odprejo oči. Potem veter dvigne njene dolge lase in z njim poleti v zrak, dokler ne pristane v hiši na drevesu, na samem vrhu velike Lipe. Tam jo odkrijejo ptički, ki jo vzamejo pod svoje okrilje, jo branijo pred pajki, ki bi jo radi pojedli, in jo položijo na spanje v orehovo lupino.

Pupa se po dolgem spancu zbudi in nenadoma se ji odprejo usta, ki jih prej ni imela: lačna je! Ptiči odkrijejo, da se prehranjuje samo s cvetlicami. Pupi se čez čas, po mnogih pojedenih cvetovih, razvijeta dva velika lepa uhlja in dve roki z dlanmi na koncu.

Pupa sanja sen, ki ji je všeč. V njem se vidi kot »metulj, velik kot jelka«. Od takrat naprej razmišlja samo še o tem, da bi letela. Izmakne se ptičem, ki jo čuvajo, in se vrže v veter ter jadra s pomočjo las, ki ji služijo kot jadralni zmaj.

Toda Pupa mora še zrasti: le kaj bo postala?

LEILA MARZOCCHI ha una formazione artistica e filosofica. Negli anni ’80 frequenta i corsi di fumetto alla scuola Zio Feininger di Bologna (1984/85) ed è molto vicina all’esperienza visiva e narrativa del gruppo Valvoline (Igort, Mattotti, Jori, Carpinteri, Crumb). Esordisce alla fine degli anni ‘80 su diversi quotidiani ("Reporter", "Il Manifesto", "L’Unità") e riviste ("Zoom", "Accaparlante", "Consumatori", "Dolcevita"). Nel ‘90 fonda con altri la rivista "Fuego!" pubblicandovi la serie Pasion che dal ‘93 passerà a "Comic Art". L'anno dopo inizia la collaborazione con la rivista "Morning" dell’editore giapponese Kodansha che nel ‘95 le offe un soggiorno-premio a Tokyo, e realizza quindi le serie Bagolino Monogatari (in parte pubblicata dal Centro Fumetto Andrea Pazienza, 1999) e Eunice (in parte su "Mondo Naif", 2000).

L’esperienza giapponese ha spinto maggiormente la sua indagine verso gli aspetti del quotidiano, la complessità e le molte sfumature della realtà che sfociano a volte verso la dimensione immaginaria di molti suoi racconti. Tra i suoi riferimenti, come l’autrice dichiara esplicitamente nel suo sito, si possono infatti trovare Edward Gorey e Dino Buzzati ma anche Karel Thole, Bruno Munari, la pittura italiana e fiamminga (XV-XVI secc.), Segar, Walt Kelly, Tomi Ungerer, Sto e Gilbert Hernandez.

Per Coconino Press ha realizzato, tra gli altri, L’Enigma (2002), la serie Niger iniziata nel 2006 sulla collana "Ignaz" e La Ballata di Hambone (2009/2010) su testi di Igort, uscita anche per la francese Futuropolis. Realizza inoltre disegni e oggetti per l’infanzia, illustrazioni per la grafica editoriale, story-board per brevi cortometraggi e scenografie teatrali. Riceve nel 2007 il premio “Lo Straniero”. L’ultimo suo libro è uscito nel 2011 per Coconino Press, Il diario del verme del pino. 

L'hanno chiamata PUPA. Cosa diventerà?

Pupa nasce uscendo da un uovo rotondo, in fondo a un lago. E' fatta circa come un girino, con una testa rotonda e una coda cicciottella. Come prima cosa, quando raggiunge la superficie dl lago, le si aprono gli occhi. Poi il vento solleva i suoi lunghi capelli e la fa volare in alto, finché non atterra dentro una casa sull'albero, sulla sommità di un grande Tiglio. Lì Pupa viene trovata da alcuni uccelli che si prendono cura di lei, la proteggono dai ragni che la vogliono mangiare, e la mettono a dormire in un guscio di noce.

Dopo un lungo sonno Pupa si sveglia e, improvvisamente, le si spalanca una bocca che prima non c'era: ha fame! Gli uccelli scoprono che mangia solo fiori. Dopo tanti fiori mangiati, col tempo a Pupa si sviluppano delle belle orecchie grandi, e due braccia, con le mani alle estremità.

Pupa fa un sogno che le piace. In questo sogno vede se stessa come "una farfalla grande come un abete". Da quel momento non pensa ad altro che a volare, e appena riesce ad eludere la sorveglianza degli uccelli che la custodiscono, si lancia nel vento, con i capelli che le fanno da deltaplano.

Ma Pupa deve ancora crescere: cosa diventerà?